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L'Eclisse
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L'Eclisse war der letzte Film von Antonionis informeller Trilogie über das zeitgenössische Unbehagen (nach L'Avventura und La Notte), einer Reihe von Filmen, die das Konzept des narrativen Kinos neu definierten. Gefilmt in prächtigem Schwarz-Weiß und voller Szenen von üppiger, seltsamer Schönheit, erzählt er die Geschichte von Vittoria (die schöne Monica Vitti - Rote Wüste - Antonionis damalige Partnerin), einer jungen Frau, die ihren älteren Liebhaber (Francisco Rabal - Viridiana) verlässt und dann in eine Beziehung mit einem selbstbewussten, ehrgeizigen jungen Börsenmakler (Alain Delon - Le Cercle Rouge) abdriftet. Aber diese Basiserzählung ist der Ausgangspunkt für viel, viel mehr, einschließlich einer Analyse der Stadt als Ort der Entfremdung und Entfremdung und einer impliziten Kritik am Kolonialismus. Mit der Architektur Roms - alt und neu - als Kulisse für diese zum Scheitern verurteilte Affäre erreicht Antonioni die Apotheose seines Stils in dieser Rückkehr zu dem Thema, das ihn am meisten beschäftigte: die Schwierigkeit, inmitten der Bedeutungslosigkeit der modernen Welt wahre Verbindungen herzustellen. Die letzte Einstellung bleibt eines der größten Enden im Kino.
- Studiocanal
- 126 mins approx.
- Michelangelo Antonioni
- PG
- Alain Delon
- Monica Vitti
- Francisco Rabal
- Lilla Brignone
- Rossana Rory
- Mirella Ricciardi
- Louis Seigner
English
- 1962
- Italian
- 1
- B
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L'Eclisse war der letzte Film von Antonionis informeller Trilogie über das zeitgenössische Unbehagen (nach L'Avventura und La Notte), einer Reihe von Filmen, die das Konzept des narrativen Kinos neu definierten. Gefilmt in prächtigem Schwarz-Weiß und voller Szenen von üppiger, seltsamer Schönheit, erzählt er die Geschichte von Vittoria (die schöne Monica Vitti - Rote Wüste - Antonionis damalige Partnerin), einer jungen Frau, die ihren älteren Liebhaber (Francisco Rabal - Viridiana) verlässt und dann in eine Beziehung mit einem selbstbewussten, ehrgeizigen jungen Börsenmakler (Alain Delon - Le Cercle Rouge) abdriftet. Aber diese Basiserzählung ist der Ausgangspunkt für viel, viel mehr, einschließlich einer Analyse der Stadt als Ort der Entfremdung und Entfremdung und einer impliziten Kritik am Kolonialismus. Mit der Architektur Roms - alt und neu - als Kulisse für diese zum Scheitern verurteilte Affäre erreicht Antonioni die Apotheose seines Stils in dieser Rückkehr zu dem Thema, das ihn am meisten beschäftigte: die Schwierigkeit, inmitten der Bedeutungslosigkeit der modernen Welt wahre Verbindungen herzustellen. Die letzte Einstellung bleibt eines der größten Enden im Kino.
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